影视表演目前是一个十分火热专业，越来越多的人喜欢表演并且敢于表演，所以越来越多的孩子愿意听从自己内心的想法去追寻自己的梦想，踏上影视表演的这条道路。但是走上一条演艺路，成为一名演员要求是十分苛刻的，特别是在艺考中影视表演的学生都是出类拔萃！不仅是在演技上面能够表达出剧情需要的情绪，为了适合剧本的需要，形体上要有一定的要求的，很多的演员为了形象的表达出剧情人物的需要经常爆肥或者暴瘦。如2018年《我不是药神》的毕竟那么影视表演中的体型表演需要什么？王传君为了真实的表达出败血病患者通过减肥等各种方式让自己在表演的看起来消瘦，表情更像败血症的病患。体形对于影视表演有多重要,下面就由深圳少儿影视表演来告诉你吧！

       1.动作反应能力

       对于很多影视表演的作品中对于动作反应能力的要求是很高的特别武打片，武艺片很多明星都是真的打，而且很多武打明星都是有武功，如：我们人尽皆知的明星成龙，吴京，赵文卓这类型的明星都属于武打明星。如果深圳的小演员们有幸跟他们一起拍武打戏，反应没有那么快的话一不小心就被他们撂倒地上了，想想都觉得肉疼。

       2. 形体的控制能力

       形体的控制能力对于影视表演是很重要的，虽然舞台上的戏剧是源于生活，但是生活和在舞台上是有很大差异性，生活是真实的，好就是好，不好就是不好。但是影视表演的剧本中对于演员来说都是假定的，剧本中的每一个情节，每个表情，每一个形态·····是需要演员去揣摩，去感受，根据剧情的场景通过自己的形体动作展现给观众让观众产生共鸣。演员在舞台上的所有表现，包括翻跟斗、搏斗、击打、爬滚等效果都是以虚带实的，所以更需要演员对形体上的控制能力。只有具备了形体控制能力才能够在舞台上把这些动作表现的淋漓尽致。

       3.形体的协调能力

       形体的协调能力是演员形体最基本、同时又是十分重要的能力，形体动作能否协调直接能够影响到形体动作的自如和美感，以及人物的风貌。如果演员的形体协调性不行的情况下，会影响到角色的表现力。比如我们都了解到的Angelababy在很多的剧情中，她的形体协调把握的不太好所以很多时候被观众吐槽吐槽没有演技，不是面无表情，就是只会瞪眼。哭戏不行，后期抠图到吐，一桩桩一件件都让很多观众嫌弃，所以建议准备影视表演的艺考考生们要学会控制把握好自己的形体协调性，客服情绪上的紧张与僵硬，将注意力全部都放在需要表演的对象上，尽情的展示出剧本的表达的感情。

       4.形体的摹拟能力

       影视表演本质就是表演模仿别人的生活，通过艺术的表现形式表演故事的开头，过程，结果。最终实现艺术的升华。形体的摹拟能力关系到人物创作中形似的问题，这个对于影视表演的艺考考生来说是需要特别加以训练和提高的能力。形体的摹拟能力应包括两个方面，一是对具体对象的摹拟，如摹拟某一个人或动物，或摹拟员所提供的形体动作。二是记中的摹拟，不依赖实物，通过回忆日常生活中的某一个印象或者某一个片段来模拟某种场景某种过程某种回忆。深圳少儿影视表演的孩子们在考试的时候需要很迅速的抓模拟对象的特质，并快速的模拟出来。

       5.节奏的感受能力

       每一部电影和每一部电视剧都需要演员配合节奏升华到主题，表达出主题，丰富细化感情，给观众视觉上的冲击，实现情感与观众的共鸣性。节奏感有很多中的常见方式，有无声的节奏，我们最常见节奏的感受力是对音乐节奏的感受，很多的情感细节演员处理不了的，或者导演为了进一步突出主题一定会通过某种的处理手段，音乐就是较好的一种方式，在电视剧中的《欢乐颂》樊胜美接到母亲的电话说哥哥又闯祸需要用钱的时候，她的那种无助但是又不想屈服于命运，导演为了达到励志青年的效果，在里面穿插了年轻人那种到大城市打拼遇到各种问题之后的各种惶恐，但是又不想屈服与命运的歌曲。让观众看到了既心疼樊胜美，又能联想到自身的问题。这样的带入就能产生共鸣。深圳少儿影视表演培训是如何培养节奏感的呢？老师一般建议是听一段音乐，找到节拍感，再用手顺着音乐排出节奏，考生听出后重复打出。

       6.形体的感受能力和表现能力

       这里指的形体的感受能力和表现能力，是对外界影响和自然象以及某种特定环境的感受在外部形体上的反应。这不仅是动作更是需要通过内心的感受而产生的外部形体反应，也就是说外部体型是需要通过内心的感受而产生外部形体的反应，因此，考试需要身临其境，感受规定情境，用身体说话。

       你们掌握好这些小知识了吗？深圳少儿影视表演也希望你们在未来的艺考旅程上也会更加的顺利。