一、节目调性、故事内容对镜头挑选、衔接的影响

       在进行剪辑之前要先确定全片整体的剪辑调性。不同的成片调性对于剪辑表达方式有不同的影响。从全片的叙事节奏到局部的镜头组接，不同的节目调性要求各不相同。

       节目整体的调性对剪辑的影响。例如快乐大本营、先进对先进这类强调综艺性的节目，强调轻松搞笑的氛围，因此镜头衔接讲究轻快简洁，用最有效的画面信息传递搞笑的来源。

       局部的情绪变化对剪辑的影响。例如美味猎手第二期中抓野猪的片段，野猪给猎手们带来的恐惧，以及杀猪带来的情绪上的冲击等等复杂的情绪。在现实场景中，表现这些情绪的微表情、动作、言语往往都是转瞬即逝的，而在电视上播出时，为了更好的还原人物的内心反应，镜头的挑选就要抓住、放大那些情绪表达的细节，面部表情、动作等。
 

      二、镜头的挑选

      即使是相同的画面主体，在不同的景别下所展示的画面信息也是大不相同的。

      原则上要对应表达内容去选择景别。例如人物反应自然是给特写，场景展示给大全等等。在衔接上尽量避免同景别切换、运动状态不对称的镜头组接方式。

      例如有效相同的两个全景镜头相接或者摇晃的运动镜头与纹丝不动的固定镜头相接，这都会给观众造成不适感。因此在衔接时，同景别切换或景别相差较大时往往会找几个过度的镜头。运动镜头则会延续到运动停止在切到固定镜头。因此针对这些镜头组接的规则，来挑选合适的镜头。

      三、镜头衔接带来的表达差异

     举例：

      把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。

      A、一个人在笑；B、一把手枪直指着；C、同一个人脸上露出惊惧的样子。

     这三个特写镜头，给观众什么样的印象呢？

     如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个人是个懦夫、胆小鬼。然而，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。

      C、一个人的脸上露出惊惧的样子；B、一把手枪直指着；A、同一个人在笑。

      这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。

       这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就有效改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，得到有效不同的效果。因此确认段落中要表达的正确信息来决定镜头的组接方式，避免传达错误或者夹杂过多干扰信息，影响观众对节目的观看。

       另外在人物对白时的镜头剪辑也时非常讲究的。区别于现实中与人交流的语言节奏，综艺节目中人物的对白会尽可能剪的流畅，因为现场的对白大多都是人物“即兴的话语”

        因此经常会碰到表达重复、表达磕巴的时候。也许在现实交谈中并不会引起聆听者太大的反感，一旦投放到大屏幕上，一点点的不顺畅都会引起观众强烈的不适。因此人物对白的镜头衔接除了交代清楚诉说与聆听的关系，同时还要利用聆听者的反应掩盖剪辑后人物音频的断点，避免诉说人物画面的跳跃，使得片段观感流畅。